清商曲辞的介绍

1. 清商曲辞的介绍

清商曲辞是乐府诗的一类，隋以后又称清乐，盛于南朝，南朝乐府，绝大部分归于清商曲辞。“清商”以清调以商为主音得名。清商乐是三国、两晋、南北朝兴起并在当时音乐生活中占居主导地位的一种汉族传统音乐。它是晋室南迁之后，旧有的相和歌和由南方地区汉族民歌发展起来的“吴声”、“西曲”相结合的产物，是相和歌的直接继续和发展。

2. 清商曲辞的分类

　　清商曲辞有三调，分别为平调、清调、瑟调。又以地域分为以建业为中心的吴声歌和以江陵为中心的西曲歌。吴声歌中以祀神为内容的，独成一类，为神弦歌。另有文人自创的《江南弄》一类的乐歌，亦属清商曲辞。　　吴声歌情致缠绵软腻，多诉相思，以《子夜歌》为代表，多用谐音相关表达心怀情愫，“雾露隐芙蓉，见莲不分明。”，就以芙蓉相关夫容，莲隐怜。西曲歌“其声节送和与吴歌异”，多言怀远 ，格调质朴。西曲歌中有舞曲，格调与别曲异，如《那呵滩》等。神弦歌辞有《白石郎曲》等，虽是吴声，格调又自不同。西曲歌文人歌辞委屈尽情，诗艺十分纯熟。有《三阁词》等。

3. 清商曲辞的与相和歌辞的关系

　　《乐府诗集》曰:“其始即相和三调是也，并汉魏已来旧曲。其辞皆古调及魏三祖所作。”。汉魏时把丝竹相和之歌统称为相和，清商曲是相和歌辞的一种，后来，社会变迁，“情变听改”，汉魏以来的旧曲尽行衍化入清商曲辞中。原本清商隶属于相和歌辞的关系，逐渐演化成并列。原有的相和三调也渐次衍化成清商三调。

4. 清商曲辞的诗篇列举

 　　《梁书》曰：“羊偘性豪侈，善音律，姬妾列侍，穷极奢侈。有舞人张静婉，容色绝世，腰围一尺六寸，时人咸推能掌上舞。偘尝自造采莲棹歌两曲，甚有新致，乐府谓之《张静婉采莲曲》。其后所传，颇失故意。”　　兰膏坠发红玉春，燕钗拖颈抛盘云。城西杨柳向娇晚，门前沟水波潾潾。麒麟公子朝天客，佩马珰珰度春陌。掌中无力舞衣轻，翦断鲛绡破春碧。抱月飘烟一尺腰，麝脐龙髓怜娇饶。秋罗拂衣碎光动，露重花多香不销。鸂鶒胶胶塘水满，绿萍如粟莲茎短。一夜西风送雨来，粉痕零落愁红浅。船头折藕丝暗牵，藕根莲子相留连。郎心似月月易缺，十五十六清光圆。

5. 清商曲的介绍

清商曲是三国、两晋、南北朝兴起并在当时音乐生活中占居主导地位的一种汉族传统音乐。它是晋室南迁之后，旧有的相和歌和由南方地区汉族民歌发展起来的“吴声”、“西曲”相结合的产物，是相和歌的直接继续和发展。

6. 《清商曲辞》txt全集下载

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内容预览：这里很热闹，一种让她很不安的热闹。她已经习惯了安静的生存状态，这种热闹在她的心理认知中显得很突兀，因而她感到无所适从。在军营的登记簿上工工整整地写下姓名，她转身走进营帐。这是一个类似蒙古包的帐篷，也是这个军营里最大的营帐，桌椅器具的摆设都极为素净严整。想来上位者对这次军师的选拔还是很重视的。她进去的时候，营帐里已经坐满了人，有士兵，有将军，也有前来参选者，但无一例外都是男人。突然间安静下来的场景让她想起一些刻意忘记的过往，那时的她也如这般，只要一出场就是令人窒息的安静。不同的是，那时她依托的是显赫的身世，而此时，只因为她是女人。她平静的走过一个个目露惊异的男人身边，找到一个角落的位置坐下。她明白一个女人应征军师在这个时代有多惊世骇俗，但她别无选择，那四年的沉睡使她的身体虚弱到了极点，她无法靠单纯的体力劳动生存。又或者她内心深处本就是不屑于以生理形态谋生的.劳心者治人，劳力者治于人。身为……