元青花为什么不存在仿制？

1. 元青花为什么不存在仿制？

元代青花瓷产地除了江西景德镇，另有浙江江山、云南建水及玉溪等地，
  
 但无论产量、质量和艺术价值，都无法与景德镇烧制的青花瓷相媲美。
  
  元 青花缠枝牡丹纹带盖大罐 
  
 青花瓷是一种以天然钴土矿为呈色剂，在白釉坯胎上用毛笔描绘图案花纹，
  
 罩透明釉后，入窑一次高温烧成的釉下彩瓷。
  
 、 元青花，云南玉溪窑 
                                          
 它创烧于唐代河南巩县窑，宋代亦有烧制，
  
 宋代的青白瓷盛传江湖，造成景德镇瓷突飞猛进的发展，而推动青花瓷萌芽。
  
 于当时已具有质地优良、能清晰以发显青花蓝色透明釉的景德镇宋窑场。
  
  元青花，云南玉溪窑  
  
 到元代臻于成熟。
  
 从元代开始，历经明、清，无论官窑与民窑，一直盛烧不衰，
  
 成为最具民族文化风格的重要彩瓷品种，深受海内外世人的青睐。
  
 景德镇虽然在元代已成功烧制青花瓷，
  
 但由于史籍缺载和缺乏有明确纪年的实物佐证，
  
 人们对它的认识与了解有数百年的历史空白。
  
  元青花莲池鱼藻纹罐 
  
 
  
  在半个世纪以前，中国到底有无元代青花瓷？ 
  
 如果有，它又有哪些艺术特征？
  
 可以说谁也难以说清楚。
  
 正因为如此，人们在揭示这一历史之谜时，颇有些曲折与传奇。
  
 由于元青花瓷当年多用于外贸出口，故有相当部分遗存国外。
  
 据不完全统计，流失在海外的元青花约110余件，主要收藏在中东的土耳其、伊郎等国。
  
 国内馆藏，多为建国后各地考古发掘所出土，目前主要收藏在北京故宫博物院、北京首都博物馆、江西景德镇、高安等文博单位。

2. 元青花无法仿制的特征是什么？揭秘元青花无法仿制的核心原因

说到元青花其实在市场上还是挺受欢迎的，毕竟这个东西非常的好辨别真假，也就是说一般不会踩坑，其实这其中有一个核心的原因，那就是这个元青花有一个无法仿制的特征，那么这个特征到底是什么呢?下面一起来揭秘看看，看看这个元青花无法仿制的核心原因到底是什么，感兴趣的你别错过了!
     
 首先元青花所用的进口钴料不可仿，而由于它是钴、铁、铜的伴生，所以烧成的青花，结构十分特殊，由于钴料堆积或浓重的逞色使釉下呈现的如同炼焦碳般带有丝纹状的群峰堆积状，这种表现是特殊独有的，只是进入至正晚期，由于钴料采用了提纯后，才使得这种特征逐步减少，最终青花料的铁锈斑呈现近乎接近明时的永宣青花，但这仅仅限于特别罕见的超大器种，如1.6米以上之器，而大量的都是如此，这也是与同样使用进口苏料的明、永宣青花也是全然不同的，它基本点也正是如此，我曾讲了仿元青花纵然是古代也是不可能的，原因就在于此。
     
 另一点不可仿的是窖泥之故，元青花的窑泥是一个特殊年代的特殊工艺，而窖泥时间越久，泥出胶越多，而这如同蒸馍发酵的道理一样，正是由于这种过火的发酵，因而胎骨微微发绵，这可以说除了至正晚期胎泥质在本多元改变以外，总体就是如此，而也正因此铁锈斑会深凹于胎骨之中，我在款式中深凹与微凹中讲到，构成之本是胎骨是窖泥与合宝泥不同的缘故。而元青花主体是采用窑泥，正因为窖泥对元青花制作上有其自己的优劣性，所以元青花胎骨多厚，少薄，而只是进入至正以来才可见薄器，但这时器物其胎骨呈现的结构多玉质的变化感，胎骨变得坚实而钢声明显，这说明只有此时才出现从窖泥到多元合宝的变化，此时才达到完全成熟的地步，我们藏家也许不一定会注意器物由厚变薄的变化，事实上，这正是从此时从生产原料上、配方以及由纯的窖泥到多宝溶入窖泥，再到合宝泥的生产工艺的进步与发展中这样演变而来。而当一种生产工艺下的器物展示出它的这种独特面貌时，另一种则必然是永远也展示不出的，那么窖泥呈现的便是糯米状，而改良后的多宝泥便是玉质感，这是一定的。事实上我们可见到的一切仿品，胎质永远不可呈现糯米状，不错，由于现代工艺可呈现玉质感，这就是所有的仿元之器都在追求所谓的至正型，这是因为他们知道糯米状永仿无门，而由于专家不用放大镜，从而对元青花苏料呈现的根本质本分不清，所以仿者便钻了这一空子，而真正要能把苏料的质本呈现结构可分清时，仿品便不存在了。
     
 我们公正的的说，事实上不仅元青花根本仿不成，其它一切都仿不成，而全是由于专家没有弄明白各个时段每种瓷的真谛，所以总以仿来说事，其实原本的正确与错误，答案再清楚不过，怎么能一件器物，十个专家看可出现八种意见，这说明什么?说明不懂得人多。
 
 现今不少的专家来西安等地四处鉴宝，公道的说，鉴出的除了民窑，就是历史上文物垃圾，而鉴不出太多的恰巧是国宝，人们如若不信可将它们曾否决的物放好，将一切镜头记录留下来，十年，八年以后再拿出来，那一天一切会令今天的人们不敢相信，那就是我们大家曾经相信与信任的专家。那一天，国家与人们再去回味，才会明白一切。今天，我由衷的说不仅元青花仿不成，而且真正的一切精品都仿不了。真正在今天能探究明白的人就知道了，人的骨质疏松这些骨本的东西，怎么能仿成呢?况且做为任何一件器物可言，全方位的都仿到与真器一致，那是不可能的。所言无所不能的高仿，那只能是说明其实可能什么也不懂。
     
 事实上，我曾写古瓷鉴定二十法，其中的任何一法都足以确立某一种瓷的真与伪，但由于祖国瓷业文明的博大精深，所以，它们要全面与综合的认定，而我们太多的鉴定人员，事实上只明白一两招，于是妄图把一切综合成一种方法，用一两种方法来予以定位，这事实上根本就是错误的，可由于历史的多种原因将他们推到和放在了一定的高度上，于是有的专家便凭借那已知的一两法来归列天下所有的瓷器，能归在其中的认为对，归不在其中的认为错，这样太多的原本更好更精，更可代表祖国灿烂文化的国粹被他们抛弃了，把看不懂的全列在了高仿之列，而这一切，时间便是最好的老师，所以说有的在目前一旦不能说服天下人的时候，只有用时间了，因为天下太多的真理，开始总难免会以谬误相待，于是在以后时间的大量事实面前，一切全会明了，那时，真与假不辨自明，真品仿不了，那时人们会全部清楚与明白。
     
 通过我的介绍，相信大家对元青花为何仿造不了已经有了一定的了解。

3. 元代的青花瓷器是什么样的？

元代的青花瓷器造型风格是胎厚、体重、形大，器物主要有罐、梅瓶、执壶、高足杯、四系小口扁壶、盘、碗、匜等。装饰特点是画画满，层次多，繁而不乱。纹饰图案有龙凤、人物、花鸟、瓜果、游鱼、异兽、松竹梅、云肩、变形莲瓣以及杂宝等。

4. 最早的元青花什么样(图)

距离我们3700年前的货币是什么样子，有哪些特征

5. 我国的元青花是否是一个迷呢？

6. 元青花为什么那么值钱，仿造的也很贵吗？

是的。
成熟的青花瓷出现在元代的景德镇。因此元代青花瓷价值非常之高。

元青花瓷的胎由于采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，使胎中的Al2O₃含量增高，烧成温度提高，焙烧过程中的变形率减少。多数器物的胎体也因此厚重，造型厚实饱满。胎色略带灰、黄，胎质疏松。底釉分青白和卵白两种，乳浊感强。其使用的青料包括国产料和进口料两种：国产料为高锰低铁型青料，呈色青蓝偏灰黑；进口料为低锰高铁型青料，呈色青翠浓艳，有铁锈斑痕。在部分器物上，也有国产料和进口料并用的情况。器型主要有日用器、供器、镇墓器等类，尤以竹节高足杯、带座器、镇墓器最具时代特色。除玉壶春底足荡釉外，其它器物底多砂底无釉，见火石红。
元青花的纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。笔法以一笔点划多见，流畅有力；勾勒渲染则粗壮沉着。主题纹饰的题材有人物、动物、植物、诗文等。人物有高士图（四爱图）、历史人物等；动物有龙凤、麒麟、鸳鸯、游鱼等；植物常见的有牡丹、莲花、兰花、松竹梅、灵芝、花叶、瓜果等；诗文极少见。所画牡丹的花瓣多留白边；龙纹为小头、细颈、长身、三爪或四爪、背部出脊、鳞纹多为网格状，矫健而凶猛。辅助纹饰多为卷草、莲瓣、古钱、海水、回纹、朵云、蕉叶等。莲瓣纹形状似“大括号”，莲瓣中常绘道家杂宝；如意云纹中常绘海八怪或折枝莲花、缠枝花卉，绘三阶云；蕉叶中梗为实心（填满青料）；海水纹为粗线与细线描绘相结合。

7. 元青花有什么历史

元代随着国内外贸易的发展需要，中国瓷业较宋代又有更大的进步，景德镇窑成功的烧制出青花瓷器。青花瓷的普遍出现和趋于成熟，产销兴旺，元人蒋祁著《陶计略》（记元代景德镇瓷业情况的唯一书籍）中记述：“窑火既歇，商争取售，而上者择焉，谓之捡窑。交易之际，牙侩主之……，运器入河，肩夫执券，次第件具，以凭商筹，谓之非子。”元青花瓷以景德镇为代表，其制作精美而传世极少，故而异常珍贵，根据时间大致分为延祐期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至正型”为最佳。元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。     景德镇瓷用料有一个渐变的过程。唐五代时，瓷胎由单一的瓷石构成，宋末元初起，发明了瓷石掺合高岭土的二元配方，有些原料中高岭土达20%。二元配方使瓷胎中三氧化二铝（AL2O3）的含量得以提高，这样能最大限度地减少瓷胎在高温条件下的变形，保证了大件器物的制造，同时提高了烧制温度，使瓷化程度增加。在此基础上，景德镇烧出了体型巨大的青花器，有直径近60厘米的大盘和高达70厘米的大瓶。 　　    元代青花瓷的制瓷原料就采用了瓷土加高岭土的“二元配方”。其胎料主要有两类：一类用进口青花瓷，胎骨较白，稍含灰，手感沉重，致密坚硬；另一类用国产土青料，胎骨灰白，胎体手感轻。元末有些青花小器胎色土黄，较粗松，用国产青料。从元大件器物底部或残器断面，可观察到其胎色不够洁白，胎质较粗并有细小的气孔（或称砂眼）。元青花瓷虽然胎内增加了氧化铝的成分，提高了烧成温度，但是瓷化程度还是不如清代瓷器胎体细腻。元瓷制作时胎泥淘炼不够精细，多数器物底部露胎不施釉，采用垫砂支烧方法，烧成后即形成所谓的砂底。砂底的边缘常出现粘砂或铁质斑点，少量器物由于胎土内含有铁质，在器物露胎部位经烧结呈氧化铁红色，俗称“火石红”。碗、高足杯等小件器物则一般不见窑红，大罐、大瓶等大件器物的盖里面虽露胎，但不见窑红。也有些盘底上留有工匠有意涂刷的较浅淡的铁红色砂底，并带有轮旋的旋纹痕迹。 　　元代景德镇瓶、罐之类器型，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接处器表往往突起，给人以不平之感，外壁接痕经打磨，但内壁接痕仍清晰可见，器物颈部内侧略加切削，内壁均不修削，所以在器里的底、腹、口等处胎体接痕表现明显。一般器物的足边不规整，有弯曲现象，说明元代制胎时不讲究修坯，因此显得成型工艺较粗糙。但小型器物也有精致者，胎质显得洁白细腻。削足处理方法常见底足足端外墙斜削一刀，大器足底宽厚多为挖足，挖足有深有浅。器物圈足不十分整齐，呈弯曲状。器底可见螺旋状的切削痕，大瓶、大罐的底部旋削纹较粗、较疏，盘和碗的切削痕较细、较密。底部和圈足内外粘有窑砂，有些已熔入釉中。高足杯的高足与杯身以泥浆拼接，交接处可以看见黄色或浆色挤压泥浆，杯把足端的圈足厚薄不一。子扣套合结构的盖，采用子扣与器盖先成型后粘接工艺，盖上能清晰地看见接痕。碗的底部胎体较厚重，足内露胎，中心微微突起，俗称“脐”状，实为拉坯痕迹。瓶、罐等大型器物底部中心处常见一内凹的圆点，在烧制大器时，为防止塌底，需在底部中心或稍偏处放一个用耐火土做成的圆饼或圆圈作支点，圆点就是由此形成的。大罐底部多为宽圈足，不规整，有的底中心有较浅的螺纹痕迹。一般大件器物胎体厚重，但重量适中，如超重或超薄都值得考虑。 元青花的釉面先后有三种： 　　（一）影青釉 　　又称青白釉，在元代早中期青花上使用，用国产青料。元末青花瓷的青白釉是影青釉的衍生物，和元代早中期青花的影青釉或青白釉有所区别。釉面泛灰或泛黄，釉层光泽较强，或为亚光，除了烧成技术欠缺外，还与釉层中釉灰比例较高有关。元代青花瓷施青白釉，莹润透明，胎骨表面上能看到细密的皮壳层，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。器身胎釉微闪青蓝，温润中略显淡蓝，除足圈显水绿色外，器身胎釉往往显出淡牙黄色，有时显出乳浊白色，它的显色会随空气中的湿度、温度的变化而微显不同。元期青花瓶、罐类，斜光透过胎釉会略显出无规则的米白色丝线条纹，也称釉纹饰。元期釉下青花上无气泡，温度偏高时胎釉显干，但有时会出现微弱冒汗现象。元期釉面的显色似有活性之感。 　　（二）白釉 　　从14世纪中的至正年间开始使用，用进口青料。釉面白中泛青，釉色莹润透亮，光洁滋润，积釉处显鸭蛋青色，釉色亮度时常会有闪动感，足圈釉面显出淡淡的水绿色。具有恰到好处的透明度、光亮度和色泽，能更好地衬托青花的表现力。 　　（三）卵白釉 　　元末青花上开始使用，釉层乳浊，用国产青料，多小型器，以高足杯、碗、钵、小罐类居多，这些器物的外圈往往留下浸釉时手抓留下的指痕。元青花除玉壶春瓶器物外，底部一般无釉。底部露胎的有大小，形状不一的釉斑。高足杯的高足内侧近底处有一圈宽窄不等的釉痕。梅瓶等细身类瓶内侧口沿下素胎。大罐内壁以荡釉法施釉。器盖内侧素胎，浅土黄色，见细微釉斑。元青花器体釉面基本较平，大型琢器在胎体的粘结处釉面微微凸起，器里口部釉厚薄不匀，釉薄处显米黄色。从残器看，瓶的颈部以下器腹内无釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足内常见一块块的釉斑，每块釉斑周围或足边及缩釉处都呈现出浅色的火石红边线。器物口边有的有毛边现象（即小气泡破裂状）。器表有的釉面有缩釉现象，不严重，属于少数现象。釉面手感温润如玉，光感柔和不刺目，如过于光亮或有较强的光亮点，则值得考虑。     另外元代青花瓷器中的官窑器和民窑器仅能从纹饰上加以区分。原因是自元代延祐元年开始明确“双角五爪龙纹”及“麒麟、鸾凤、白兔、灵芝”等，臣、庶不得使用。因此凡有禁用纹饰的青花器也是民窑受命而生产的官窑器，但不画这些纹饰的元青花瓷中也必有相当一部分是官窑器。而元青花中的三爪、四爪龙纹及制作较粗的器物上基本为臣、庶所用的民窑产品。

8. 元青花有什么历史

元青花云龙纹梅瓶[1]元代随着国内外贸易的发展需要，中国瓷业较宋代又有更大的进步，景德镇窑成功的烧制出青花瓷器。青花瓷的普遍出现和趋于成熟，产销兴旺，元人蒋祁著《陶计略》（记元代景德镇瓷业情况的唯一书籍）中记述：“窑火既歇，商争取售，而上者择焉，谓之捡窑。交易之际，牙侩主之……，运器入河，肩夫执券，次第件具，以凭商筹，谓之非子。”
　　元青花瓷以景德镇为代表，其制作精美而传世极少，故而异常珍贵，根据时间大致分为延祐期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至正型”为最佳。
　　元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。