刘江的个人简介

1. 刘江的个人简介

刘江在早期进入甘南歌舞团担任小提琴首席，后在父亲的影响之下开始美术创作。1977年考入西北师范大学美术系国画专业。在校期间打下了很深厚的艺术功底，为后来的艺术创作道路做了深厚的基石铺垫过程，并先后得到吴山明，方曾先，李宝峰三位先生的指导，深入研习工笔写意画技法。1979年5月应我国著名艺术大师常书鸿之邀，至敦煌莫高窟为敦煌艺术首次出国展览作壁画的临摹工作。1982年以优异的成绩毕业，获得文学学士学位。后在甘肃人民美术出版社工作，曾任甘肃人民美术出版社副总编、副编审。

2. 刘江的介绍

刘江，1937年10月27日生，香港无线电视资深甘草演员。1976年，从电影业转投当时如日中天的佳艺电视，1979年，刘江转投另一家免费电视台丽的电视，其后再次转投无线电视。截至目前演出过多部电影及电视剧。

3. 刘江的履历

1992.09——1995.07，成都师范高等专科学校学习；1995.08——1999.06，四川省达川卫校党办干事;1999.06——2001.06，四川省达川（州）卫校行政党支部副书记（主持党委办公室工作）；2001.06——2004.03，四川省达州职业技术学院医学部行政党支部副书记（主持党委办公室工作），（其间：1999.09—2002.08 四川师范学院思想政治专业函授学习本科毕业，2002.03—2002.04全省高校第一期组织人事干部培训班学习）；2004.03——2005.07，四川省达州职业技术学院党委组织部副部长（其间：2005.03—2005.06达州市委党校青年干部培训班学习）；2005.07——2008.03，四川省达州职业技术学院党委组织部部长；2008.03——2011.10，四川省达州职业技术学院党委委员、组织部长、附属医院董事（其间：2008.03—2011.03重庆师范大学攻读教育管理硕士学位；2010.03—2010.06全省高校中青年干部培训班学习)；2011.10——2015.03，四川省渠县人民政府副县长；2015.03——至今，中共四川省渠县县委常委、渠县总工会主席。

4. 刘江的作品

 1. 《福寿无疆》内容简介：本书包括了：《福寿无疆：百福百寿书法集》、《福寿无疆：金文百寿印集》、《福寿无疆：卜文百福印集》。内容简介：福、寿是人生美好的祈愿，企望一辈子能健康长寿，享受世间、家庭和谐幸福的生活。福寿共享，在我国古代早有流传，而且历代帝王、臣民，皆尊而袭之，争取人生寿高一碣广，福寿并臻。随着时代的流逝，沉淀日厚，逐渐形成具有中国传统文化的特色。福，在《辞源》中释：古称富、贵、寿、考等福。在《书?洪范》释五福：一曰寿，二日富，三日康宁，四日修好德，五日考终命。故自古以来，人生在世，虔诚敬拜天地神，希望能得到上天保佑，而降福于人。2. 《吴昌硕篆刻及其章法》内容简介：吴昌硕篆刻章法的特点，是由他的书体、字法、笔法、边格等多方面综合熔汇而成，既有传统的继承，又有个人新的融铸。以他书体为例，一反明清印人“大小篆不可混杂，之规矩，而将大小篆、或与汉篆隶书等综合利用，并能使之统一。这种相反相成的矛盾转化，恰好变成了吴昌硕个人篆刻风格的特点之一，给观赏者留下了难忘的鲜明印象。其他在字法的变化与统一、边与格发展与统一等等方面，都有他个人的许多独特创造性的使用与发挥。3. 《篆刻常用反字字典》内容简介：篆体中分列小篆、摹印、简文、玺文、金文、甲骨等字体。本书编写过程中，引用、参照的书籍有《说文解字》、《康熙字典》、《汉印文字征》、《汉印分韵合编》《简牍帛书字典》、《战国楚简文字编》、《古玺文献》、《古玺汇编》、《古陶字汇》、《古文字编》、《金文编》、《甲骨文编》《中国篆刻大字典》等。某些字头，在诸种篆体工具书中未见的，我们或采用了民间久已流传、约定俗成的习惯写法，或根据“六书的原则，适当地使用了偏旁部首拼凑组合的办法，将它们收录在书中，并用符号标出，以供参考。4. 《篆刻常用字字典》内容简介：《篆刻常用字字典》按《康熙字典》的部首检字法编纂而成，分列“部首索引”和“检字表”。同部首的字按画数多少先后排列。全书收入楷书繁体字头六千零五十字，按篆体重文计算约三万四千多字。篆体中分裂小篆、摹印、简文、玺文、金文、甲骨等字体。本书编写过程中，引用、参照的书籍有《说文解字》、《康熙字典》、《汉印文字征》、《汉印分韵合编》、《简牍帛书字典》、《战国楚简文字编》、《古玺文编》、《古玺汇编》、《古陶字汇》、《古文字类编》、《金文编》、《甲骨文编》、《清人篆隶字汇》、《中国篆刻大字典》等。某些字头，在诸种篆体工具书中未邮的，我们或采用了民间久已流传、约定俗成的习惯写法，或根据“六书”的原则，适当地使用了偏旁部首拼凑组合的办法，将它们收录在书中，并用符号“○” 标出，以供参考。5. 《吴昌硕印论图释》内容简介：吴昌硕（1844－1927），浙江安吉县人，是我国近代著名的书法、篆刻大师，是全世界第一个印学团体——西泠印社的首任社长。 原名俊、俊卿，字昌硕，又字仓石，别号缶卢、苦铁、大龙等，七十岁后以字 行。浙江安吉人。同治四年（一八六五年）秀才，亦当任江苏省安东县知县，仅一 月即去，自刻“一月安东令”印记之。吴氏先后问业于俞樾（一八二一－一九零六 ）、杨岘（一八一九－一八九六）、 研训诂辞章、诗、书、篆刻，并曾在苏州潘 祖荫、吴云（一八一一－一八八三）、吴大澄（一八三五－一九零二）处获见古代 彝器及名人书画。虽自称“三十学诗，五十学画”，其习画当在三十余岁与任伯年 论交之时。一九一三杭州西冷社正式成立，被推为社长，其画名益扬，日人尤为尊 崇。有《缶卢集》、《缶卢诗存》、《缶卢印存》及书画集多种刊行， 吴氏诗、书、画、篆刻皆精。书长篆 、脱胎石鼓，雄浑恣肆。篆刻上取鼎彝， 下挹秦汉，钝刀硬入， 茂苍劲。画擅花卉、蔬果、山水等，取法徐渭、原济、李 诸家，亦受赵之谦，任伯年影响。尤以金石书法入画，如盘虬屈铁。其画笔墨淋 漓，色彩浓郁，气魄醇厚，一振晚清萎靡干柘之风，开现代写意画派新景象。他的篆刻从浙派入手，后专攻汉印，也受邓石如、吴让之、钱松、赵之谦等人的影响。31岁以后，移居苏州，来往于江浙之间，阅历大量金石碑版、玺印、字画，眼界大开。后定居上海，广收博取，诗、书、画、印并进；晚年风格突出，成为一代宗师。他在篆刻上的成就，对我国篆刻艺术有着划时代的意义，主要是他把诗、书、画、印熔为一炉，开辟篆刻艺术的新境界。他的成就主要来源于艺术的修养和思想，具体表现在：诗熔于印。他写诗喜欢用硬语迸向，刻印间用钝刀硬入。他写诗，把西湖的南北高峰作印看，将诗与印熔在一起。他刻的湖州安吉县，门与白云齐一印，是唐周朴题安吉董岭水诗的起句；下面接句是禹力不到处，河声流向西。他很欣赏这首诗，认为这十个字笔力著墨处在无字处，每用此印，辄陟遐想。这印特刻起句，意在无字处，颇为含蓄，真所谓印中有诗。画熔于印。他的画起大落，善于留白，或对角欹斜，气象峥嵘，构图块面感极强。书熔于印。他的篆书个性极强，印中的字饶有笔意，刀融于笔。所以他的篆刻常常表现出雄而媚，拙而朴，丑而美（这个丑主要在残破上），古而今（象古印又是新的），变而正（变化多又是合于正规的）的特点。吴昌硕的篆刻，今天学习的人很多。日本篆刻家河井荃庐从1898年开始就向吴昌硕请教，并向日本篆刻界介绍，产生极大的影响。吴昌硕著有《缶庐集》、《缶庐印存》。6. 《吴昌硕篆刻及其刀法》内容简介：本书是《中国篆刻技法丛书》章法类的一册，主要介绍了吴昌硕独具特色的篆刻刀法，详细介绍了基本笔画、边、界、格、及残损等的刀法与笔法。全书内容丰富，涉及吴昌硕篆刻艺术中刀法的各个方面，以印谱为例加以解说，形象生动，通俗易懂，是篆刻爱好者学习、临刻的极佳教材。7,《吴昌硕篆刻及其边款》内容简介：吴昌硕生于清晚期，成长于清末民初，这不仅使他可以直接借鉴许多前代印人的成功经验，也有许多新出土的文物可资参考，加之他对诗书画印的造诣，因此使他对篆刻的边款艺术有着全面的继承与发展，在前人的基础上，有迈进一步的丰富和完善。但这个丰富与完善并不是一蹴而就的，是有一个发展与成熟。早年虽有继承，有所领悟，但款面的表现较为生硬，也欠全面；中年以后，方逐步丰富与成熟，并形成其特有的艺术风貌。8. 《刘江甲骨文篆刻百印》 《刘江甲骨文书法百幅》内容简介：清光绪初，在殷商旧都遗址（今河南安阳），当地农民在耕作时偶然发现了一些刻有奇怪符号的龟甲与兽骨。不久，这些甲骨被送入药铺，充作药材出售。光绪二十四年（一八九八），有古物商人把甲骨运到北京。次年（一八九九），北京的金石学者王懿荣第一个鉴定了甲骨是重要的古代遗物，初步确认了甲骨文的史料价值。一九零三年，《老残游记》的作者刘鹗刊印了第一部甲骨结集《铁云藏龟》，被视为甲骨研究的起点。一九零四年，孙诒让撰写了第一部论述甲骨卜辞的著作《契文举例》。由此，以罗振玉、王国维等学者的研究为滥觞，由近代而至现代、当代，甲骨发掘活动与诸多这人对甲骨文字的考释、研究承续不绝，逐渐形成了一门新的学科——甲骨学。甲骨是古代占卜的遗物。在商代，由于社会文化和生产力水平低下，占据统治地位的意识形态是崇拜祖先神和自然神的磤巫教。人们遇到疑难事情须作出决断时，往往求神问卜，通过烧灼龟甲或兽骨，察看甲骨上的裂痕，借以决定凶吉。而每次占卜的施行者、占卜过程、显示的兆象和最终结果，都须详细记录，契刻于所占龟甲上，这就是卜辞，也就是我们今天看到的龟甲上的符号文字。它们绝大多数是商王问疑的卜辞，即“王卜辞”；也有少数是商贵族问疑的卜辞，即“非王卜辞”。卜辞的内容 是相当丰富的，它较全面地反映了商王国政事和王室贵族的生活，补充了传世的夏商时期文献史料的不足，可与现有的文字资料相印证，有助于人们了解上古时期的社会形态、体制、人文风习和历史地理的变迁，具有极高的社会史、科学史和文字学价值。也许正因为这样，长期以来人们对甲骨文字的考察多局限在社会意义的层面上，却忽略了承载内容的形式本身——文字线条所具有的独特的美学与艺术价值。 甲骨文字在现存可识的汉字形态中是距今年代最久远的，但传统的所谓“六书”已基本具备，形成了一种相当发展的系统。甲骨文字的字型结构中尚存留有不少摹物象形的绘画性因素，在书（刻）写过程中又常随书（刻）写者习惯的不同与行文的方便而加以改动，部首笔画或增或删，或挪让或伸缩，又兼“既出刀笔，故庯峭古劲，觚折浑成”《契文举例叙》，透出一股苍然高古、浑拙天成的意趣，这也正是为众多甲骨书法爱好者深所折服开着意追摹的。 现知最早将甲骨文引入艺术创作的当推罗振玉，稍后则有简经论集卜文为联并创制卜文印。此后沿习者日众，几十年间承续不绝，蔚然渐成风气，其中尤以西泠印社诸子创作为丰。10. 《篆书唐诗一百首》内容简介：刘江先生生于一九二六年，本书所收一百幅篆书作品是他七十二岁时的精心之作。原作的篇幅为四尺三开。之所以选择唐诗为题材，是因为唐诗是我国人民所喜闻乐见的文艺精品，书法爱好者也大多喜欢演唐诗。抱着全心全意为人民服务的宗旨，我社出版的很多图书都是为人民大众、为书法爱好者服务的，本书即为其中之一。本书收入了唐诗一百首，由著名书法家刘江所书，全帖字体流畅、字型工整、结构合理、章法严谨，同时为了便于读者的阅读，本书对每幅篆书都加注了释文，是书法爱好临摹的极佳范本。11. 《篆刻技法》内容简介：本书是为了适应美术院校教学的需要，以及业余篆刻爱好者学习的要求，根据历代名家的论述和创作，以及作者在实践中的体会，汇编而成的一本有关篆刻的基本知识和技法的理论书。以简明的文字和较多的图例，说明篆刻学习的过程及其基本规律，便于初学者理解与掌握。图例选自历代名家印说，可供初学者临摹。著述相册

5. 刘江的艺术简介

1986.03—1986.07 西藏自治区机要训练队学习； 1986.07—1992.05 西藏自治区党委办公厅机要局工作； 1992.05—1994.07 西藏自治区党委办公厅机要局译电科副科长； 在三十多年的苦志深修中，勤学聚德，遵守古法，求新务实，读书，临帖悟道，精临法帖，以神入书，求其气韵，以深蓄厚养，博取深钻的理念，求作品的率真，自然，完美。在严守法度，精学古人，楷书学习柳公权《玄秘塔》，主攻《张玄墓志》行书以《集王圣教序》二王的法帖为主，隶书学习《张迁碑》《乙瑛碑》为主，作品曾获海峡书画大赛一等奖,全国中青展一等奖。其书画作品先后二十余次参加全国各省市书画大赛，获奖颇丰，书法作品曾多次在港澳台韩国，日本，美国，新加坡等国展出，并被国际友人收藏，作品曾多次在专业报刊杂志上发表。2009.10—2011.01 西藏自治区公安厅党委委员、拉萨市委常委、政法委书记，市公安局党委书记； 2011.01—2013.03 西藏自治区公安厅党委副书记、拉萨市委副书记、政法委书记，市公安局党委书记； 2013.03—2013.07 西藏自治区那曲地区行署专员； 2013.07 西藏自治区公安厅党委书记、常务副厅长。

6. 刘江川的介绍

刘江川，1965年生于山东滕州，别署夼子，国家二级美术师，山东美术家协会会员。

7. 刘江的工作分工

主持区委宣传工作。负责教育、卫生、体育方面党的工作，负责意识形态、宣传和文明创建、文化、广电、新闻出版、创意产业、文联、社科联、市民素质教育、城市房屋征收、危旧片区改造及马陵河综合整治工作。协助高玉华同志并具体抓好省级文明城市建设工作。分管文联、社科联、文广新局、征收办公室。

8. 刘江的正视刘江

林中阳/文初识刘江是在三十年前，然而最让我震撼和激动的莫过于这次美国纽约国际艺术博览会。他的代表作以工笔老虎为题材之《冬月如梦》被组委会选中作为东方文化之代表在美国权威报刊《世界日报》和《今日纽约》作为艺博会招贴广告发表，而在本届博览会上大红大紫，作品被陈列在展厅主会场入口处最显眼之位置，成为西方媒体追逐之焦点，也使一批又一批的蓝眼睛、高鼻子的艺术家们为之眼红，同时也为中国书画艺术展位带来了人气，我作为本届中国代表团团长为之兴奋，为他欢呼。众所周知，纽约国际艺术博览会是纽约州政府主办的世界顶级、美国最大的艺博会，自一九七八年创办至今已是第三十三届，吸引了世界当代最优秀的艺术家，也是他们展示、交流、交易的天堂。中国艺术家首次组团参加，能有如此荣耀，我为之欣慰，为中国文化喝彩。刘江画作，传统功力深厚，大作精气神韵跃然纸上。工笔画构图立意高远，用笔精细入微，虎作栩栩如生，呼之欲出，更有趣的是展会上有位美国小女孩看见虎画吓得直哭，一头扎进她母亲怀抱；写意牦牛则大气磅礴，雄强奔放，用笔老辣纵横，此乃少时苦练汉代书法《张迁碑》所致也，用笔大胆，造型独特，具有很强的视觉穿透力，其西部情怀显露无余，如此优秀之作，受到中外观众追捧理所当然。刘江之成功绝非偶然。他幼承家训，随父学画，奠基正途。记得1982年他从西北师范大学美术系毕业后，在甘肃农业大学工作时绘制之细胞和细胞核结构教学挂图清晰无比，比超高倍显微镜要更清楚，其写实之工自不待言，八年之后任甘肃人民美术出版社总编期间，读万卷书饱览中外美术史，主编大型系列巨作《敦煌》等，其文学功底和审美修养得到了升华，退休之后有了自己主宰的时间，竟三个月足不出户潜心创作工笔虎作，只见用功之勤。一位杰出的画家，当独具天赋，神悟画理，名师指路，根基扎实，敏而好学，修为高深，独具创意。刘江盖如斯也。辛卯之春于美国纽约 林中阳