古筝。摇指

1. 古筝。摇指

不能说是指导，只能算是探讨，
摇指重要的就是 要手臂手腕 放松，在放松的基础上手腕来回的摇，而不是手臂摇，这一点一定要自己注意，现在很多初学摇指的都是手臂指导着手在摇，那样摇出的声音很僵，而且如果是长摇的话，手臂根本不能坚持很长时间，所以说第一就是放松，放松再放松。一定要记得 不能用手臂摇，如果养成习惯，以后该的话，很费劲都改不好的。
教你一个比较实用的办法，就是将手平方在桌子上，手臂放松，手腕来回的动，我这样说不知道你能不能明白。但是你要是明白的话，可以试试看，对手腕的来回摆动有很大的促进作用
也没有什么标准性的动作，就是多放松的摇，慢慢的摇，每天都把摇指单独的练一小时，我相信你会找到灵感的。
希望我的经验对你有用，呵呵  也希望你能尽快的掌握摇指

2. 请问古筝摇指的角度

.指甲中线（或者指甲边缘）与古筝弦之间的角度。（线与线的角度）
个人觉得这里应该是45度。

应该是这个，我原来是学古筝的，按你说的几种我试了一下，应该是这种正确。

指甲面在运动过程中和古筝弦应该是垂直的。

要想做好摇指，其实掌握好指甲与弦接触的位置也蛮重要，个人建议在指甲三分之一的位置。然后就是摇指需要腕关节的灵活，要多多练习腕关节的摇摆，找感觉哦~

3. 古筝摇指的技巧

　　摇指，是古筝技法中，用于延长乐音的主要技法。由于古筝和其他弹拨类乐器的乐音持续时间不长，摇指便成了乐曲演奏中较为重要的技法之一。
　　摇指，顾名思义，通过手部摇动产生音乐效果的技法，指甲在一根琴弦上连续快速托劈，以达到乐音不中断，持续发声的效果。

　　要领：
　　1、手腕摇动。摇指的主要发力点在于手腕，由手腕的摇动，带动大指假甲在琴弦上不断托劈，从而进行摇指。摇指的手腕动作跟日常人们道别时摆手的手部动作相似。注意，摇指的时候，切忌大臂和小臂僵硬，很多初学者包括我的学生，在摇指的时候都会犯一个毛病：不自觉地从肩膀开始用力，导致大臂和小臂僵硬，从而在导致手腕摇动不灵活，结果摇指的声音断断续续，不能持续下来。别忘了，摇指除了音色上的需要以外，它的绝大部分作用在于使古筝乐音的持续!

　　2、食指轻轻捏着大指假甲的根部，进行摇弦。这个是基本的要点，但是不少初学者的注意力集中在连续的托劈不中断，而忽略了这一点。对于摇指这种技法，需要相对固定大指假甲的位置，光靠那指尖上几圈的胶布，是不够的，为了达到完美的音色，食指需轻轻捏住大指假甲的根部，从而将大指假甲调整成与琴弦呈180°(也就是指甲与琴弦平行)，只有这个角度是摇指时产生杂音最小的角度。

　　3、手腕摇动的幅度不要太大。虽说摇指是持续古筝乐音的主要指法，但是别忘了，古筝始终是弹拨类乐器，即使是摇指，它也是由无数个短音快速、无间断组成的，为了达到这个“快速”和“无间断”的效果，我们要减少指甲行走的距离。一句话概括：托和劈刚刚拨响琴弦的同时，马上往回拨弦，保持指甲行走的距离与琴弦的粗细差不多。一个词概括：过弦即返。
　　第三点可能有些比较难理解，这点是在积累了一些摇指技法之后，精益求精的做法，举个通俗的例子，大家都见过摆钟吧，摆针不断地晃来晃去，在摆针移动到中间时，摆钟发出一声声音，大家试着想想，如果想要发出的声音速度再快一些，怎么办?对了，让摆针围绕着中间摆动的幅度小一些。这一点的原理跟摇指是一致的。
　　摇指的基本要素就是这些，有时根据不同乐曲，处理上会有些不同的要求，那时候就“具体问题，具体方式”了。

4. 怎样练古筝的摇指？

   
   　　摇指作为古筝演奏中最常用的技法之一，有着不可忽视的重要性。所以在练习摇指时首先要明确，“好”的摇指的标准是什么?下面我整理了练古筝的摇指的方法，供你阅读参考。 
  
   　　练古筝的摇指的方法：密度    　　摇指的发声特征是由无数个“点”组成的“线”。就像无数个珍珠串成的项链。所以如果你填充的“珍珠”不够多、密度不够大、自然看起来不好看，听起来效果也不会好。那么如何解决这个问题呢?在此跟大家分享一个密度练习方法。 
   　　练习方法： 
   
   　　选择中音区的一个音，手腕靠在岳山上，弱奏且保持不间断。 
   　　练习要求： 
   　　一、手腕放松 
   　　二、音量极弱 
   　　三、让指尖最高频率的摩擦琴弦 
   　　四、触弦要浅 
   　　提示：你需要关注的是音与音之间的。前后运动的摩擦频率越高越好，最好做到“无缝连线”。此外，练习时你可能会感到右手大臂酸涨，这都属于正常现象。 
   　　练古筝的摇指的方法：力度    　　关于摇指的力度问题，不单单是指摇指力度大就是好的。实际上弱摇是远远难于强摇的。如何练弱摇?请参照上一条密度练习的练习方法。那么如何练习强摇?对此问题的解决，我建议先把密度问题解决之后，再来谈力度。否则只是加大音量的暴露你的问题。 
   　　练习方法：悬腕摇，每个音摇一拍，以中音区为练习范围***技术好的可以选择低音区***，上行加下行一个来回为一组。有节奏的、用最大的力度不间断做重复练习。 
   　　练习要求： 
   　　一、保持音量统一，不可忽强忽弱 
   　　二、有节奏的按照拍子每拍摇平均 
   　　三、坚持 
   　　四、坚持 
   　　五、坚持就是胜利 
   　　提示：力度练习其实也是耐力练习。这就意味着强奏对掌肌的要求较高，而掌肌的形成是一个循序渐进的过程，是需要有规律、有计划、持续的练习才能慢慢形成。重述老话，”三天打渔两天晒网“是什么都练不好的。 
   　　练古筝的摇指的方法：均匀    　　首先，我们可以得知的是，摇指主要是由两个指法组成，即”托“和”劈“。而”托“是古筝弹奏中最常用的指法，那么造成摇指时的指力不均的罪魁祸首就是”劈“了。很简单，照使用频率来说，“劈”的使用率比“托”少，如若按照手指的正常惯性去弹，自然会造成指力不均。所以在练习的时候要格外注意”劈“的练习。 
   　　练习方法：以前练习摇指时是先弹”托“，那么现在为了使”劈“得到练习，就要先从”劈“开始练起。即所谓的反著来。 
   　　练习要求： 
   　　一、先弹”劈“再弹”托“ 
   　　二、注意“劈”的发力，提醒自己弹“劈”时要用力 
   　　三、切记，要慢练! 
   　　提示：可以用悬腕摇来练习，也可以用扎桩摇来练习;发力是手腕前后摇摆发力。 
   　　练古筝的摇指的方法：音色 
   　　摇出好的音色这个问题在我看来，是最不容易做到的。它要求你至少先要解决之前谈到过的三个问题之后，再来谈音色。摇指的音色受很多因素的影响。在此我想就触弦角度、触弦深浅以及佩戴指甲这三个常见因素来谈谈这个问题。   
  

5. 关于古筝的摇指问题、

扎桩摇实际上要更为简单，亲想要练好扎桩摇，首先必须多多练习。
练习的时候，不要悬腕，尽量用小指支撑住。最初的时候可以只在其中一个音阶当中练习，随后慢慢增加摇指的量，最后从21弦一直摇到1弦，这样每天都做几次练习，慢慢的手腕的力量就练出来了。
而你说的断断续续的问题，在最初的时候确实都会遇到，所以在做练习的时候绝对不要着急，要先耐心地慢慢摇，尽力做到不求速度而求音色清脆、摇得均匀连贯，等到练好了再慢慢地提升速度。最重要的是在摇的时候，托和劈的音色是不同的，你的摇指不能只听得见一种音色，而应该既有托的音又有劈的音。
希望我的回答对你有用~

6. 关于古筝摇指的详细讲解

    　　摇指，是古筝技法中，用于延长乐音的主要技法。由于古筝和其他弹拨类乐器的乐音持续时间不长，摇指便成了乐曲演奏中较为重要的技法之一。下面是我整理的古筝摇指的详细讲解，欢迎阅读。
        　　古筝摇指的详细讲解 
       　　摇指，顾名思义，通过手部摇动产生音乐效果的技法，指甲在一根琴弦上连续快速托劈，以达到乐音不中断，持续发声的效果。
       　　要领：
       　　1、手腕摇动。
       　　摇指的主要发力点在于手腕，由手腕的摇动，带动大指假甲在琴弦上不断托劈，从而进行摇指。摇指的手腕动作跟日常人们道别时摆手的手部动作相似。
       　　注意，摇指的时候，切忌大臂和小臂僵硬，从而在导致手腕摇动不灵活，结果摇指的声音断断续续，不能持续下来。
       　　2、食指轻轻捏着大指假甲的根部，进行摇弦。
       　　对于摇指这种技法，需要相对固定大指假甲的位置，光靠那指尖上几圈的胶布，是不够的，为了达到完美的音色，食指需轻轻捏住大指假甲的根部，从而将大指假甲调整成与琴弦呈180°(也就是指甲与琴弦平行)，只有这个角度是摇指时产生杂音最小的角度。
       　　3、手腕摇动的幅度不要太大。
       　　虽说摇指是持续古筝乐音的主要指法，但是别忘了，古筝始终是弹拨类乐器，即使是摇指，它也是由无数个短音快速、无间断组成的，为了达到这个“快速”和“无间断”的效果，我们要减少指甲行走的距离。
       　　一句话概括：托和劈刚刚拨响琴弦的同时，马上往回拨弦，保持指甲行走的距离与琴弦的粗细差不多。
       　　一个词概括：过弦即返。
       　　摇指的基本要素就是这些，有时根据不同乐曲，处理上会有些不同的要求，那时候就“具体问题，具体方式”了。
        　　弹古筝不连贯怎样办? 
       　　很多古筝爱好者常常在探讨一个问题：“在家练琴的时候，即使练了很长时间的曲子，不是这里错音，就是那里停顿、重复。到底是怎么回事呢?”其实，这种情况主要是练琴方法的问题。
       　　主要原因大致有以下几种：
       　　1、演奏有错或者改错不彻底。从开始识谱，练习一首新曲子的时候，就出现一些错音、节奏、指法等等，没有及时纠正或者纠正不彻底导致;
       　　2、作品的技术难点没有掌握好。一直弹奏很流畅，到了作品的技术难点处，由于相关的演奏技法没有掌握好，手指的能力达不到，不得不放慢速度或者停下来;
       　　3、习惯性停顿。出现这种情况，主要源于开始慢练分句、分小节练习掌握好后，之后把这些片段连起来，没有把握好乐句，乐段的完整性;
       　　4、习惯背谱，且记忆不完整。很多人乐曲练熟后，不在喜欢看谱演奏，往往是凭借手指肌肉的惯性去记忆演奏，这样很容易导致背谱中的停顿。
       　　那么我们应该解决这些问题才是最关键呢?
       　　1、我们要知道自己停顿、出错的地方放，然后将其抽出来重点练习;
       　　2、对其进行慢练，慢练可以更好地处理细节问题;
       　　3、对技巧有困难的地方可以单手多练，待较为流畅完整后再加速一些继续练习，直到这些容易出错的地方和其他地方演奏一样流畅为止。
       　　4、切勿每天每遍都是从头弹到尾，这样只会是熟练的地方越熟练，有问题的地方还是有问题。
       　　我们身边不缺优秀的同学，他们相信自己的努力没有白费，下决心要成为一个自律上进的人，经年累月的坚持下来，一定可以成就不一样的结果。天才在于积累，学习成果产生的差距往往不是因为智力间的距离，更多的因为是时间管理和缺乏一种坚持下去的自律。让坚持学习成为一种习惯，尝试一种积极的学习方式。
        　　古筝基本功训练之扫弦技巧 
       　　扫弦，是古筝弹奏技法中的重要技法
       　　其中包括外扫弦、内扫弦、外轮扫弦等。无论是哪一种扫弦，都要好好进行学习以及练习。而在我们练习扫弦的过程中难免会遇到一些问题，今天我就来和各位聊聊扫弦方面的内容。
       　　1.什么是外扫弦
       　　外扫弦不但能弹奏出独特的音乐效果，而且还具有很强的表演功能。尤其是时间比较长的外扫弦弹奏，给形体语言和表情语言的运用提供了优越的条件。
       　　外扫弦弹奏的基本步骤是：
       　　(1)弹奏手呈“搭桥”状态，位于所要扫奏筝弦的上方;
       　　(2)手腕适当向上臂内侧方向翻转，手指自然弯曲，呈半握拳状，掌心基本处于正对胸部的位置。此动作具有蓄力的作用，肌肉由于得到了充分的收缩，弹奏时具有较大爆发力;
       　　(3)手腕带动手掌手指自然向外甩动，扫弹相邻的三至四根筝弦;
       　　(4)弹奏结束后，恢复初始状态。
       　　2.什么是内扫弦
       　　也可以称作里扫弦，属于外扫弦的互逆技巧。这种技巧很少单独使用，多是与其他技巧配合。比如扫弦双食点、扫摇四点等等。
       　　内扫弦弹奏的基本步骤是：
       　　(1)弹奏手呈搭桥状态，位于所要扫奏筝弦的上方;
       　　(2)弹奏手手掌适当伸展，调整手的位置，使中指精确地位于所要扫奏筝弦之上，做好最后的弹奏准备;
       　　(3)腕部、前臂收缩，带动手掌向手背方向上抬，同时中指向掌心方向快速运动，扫弹相邻的三至四根筝弦;
       　　(4)弹奏结束后，恢复初始状态。
       　　3.扫弦中常见的问题及解决方法
       　　古筝中的扫弦是一项十分需要技术的技法，在一首曲子中需要表达强烈的感情，渲染气氛时所用。
       　　扫弦时最常出现的问题有两个，一是扫弦时容易出现杂音，二是扫弦时没有强度，不够表达作者的深刻情感，关于这两个问题，杂音是伴随着演奏技能时常出现的，上面我已经说过解决方法了，就不再重复说明，所以我们今天主要解决的是扫弦有气无力的问题。
       　　扫弦力度不够是初学者经常会遇到的问题，用老师的说法来形容，就像没吃饱饭一样，相信很多人为此而头疼。我们发现，很多人扫弦力度不够，是因为扫弦时习惯性的用食指。而正确的扫弦应该是是用中指，本身刚练习古筝的新手手部的力度本身就不够，再加上用错了手指，就容易雪上加霜，整个曲目的弹奏都会有气无力，更何况是要求更高的扫弦。

7. 古筝摇指的正确方法是什么？

首先右手一定要放松。然后左手抓着右手的手腕。右手摆动尽量胳膊不动。这样连续练几天。然后再来琴上试一试。可以把小指扣在琴上，然后练。也可以把右手手的手肘靠在琴上，然后弹古筝。
大指和食指用劈抹和托挑同时向里向外连续交替快速拨弦。双指摇一般采用悬腕摇法，大指与食指保持在三度或与三度接近的和弦位置上，手指关节自然弯曲保持不动。
其余三指自然放松，弹奏时靠手腕的力量带动。双指摇也可以用大指和中指来完成，将食指轻捏大指以控制大指的稳定性和力度。

不同的演奏要求及不同的学习阶段
1、支腕摇——食指轻捏大指，手掌根部轻压在前岳山下的筝头处作为支点，以手腕为轴心带动手指，手型不要攥得太紧也不要张的太开需保持放松自然，可以用食指捏大指的力度来调节摇指音量的大小，这种摇指适合初学摇指的同学。
2、扎桩摇——与压腕摇的基本要领一致，所不同的是，它不是以整个手腕作为支点而是用小指作为支架放在所要弹奏琴弦的前梁底部，弹奏时需要注意放低手腕。
以上内容参考 百度百科-摇指

8. 学习古筝摇指的最好方法？

古筝摇指技巧：
拇指摇：拇指摇是现在最常用的一种摇指，是用大指连续交替向外向里快速托和劈拨弦。拇指摇也根据不同的流派、不同的演奏要求及不同的学习阶段主要分为四种： 
1、支腕摇——食指轻捏大指，手掌根部轻压在前岳山下的筝头处作为支点，以手腕为轴心带动手指，手型不要攥得太紧也不要张的太开需保持放松自然，可以用食指捏大指的力度来调节摇指音量的大小，这种摇指适合初学摇指的同学。 
2、扎桩摇——与压腕摇的基本要领一致，所不同的是，它不是以整个手腕作为支点而是用小指作为支架放在所要弹奏琴弦的前梁底部，弹奏时需要注意放低手腕，在初期练习中拇指劈时，需打在下面一根琴弦上以起到一个稳定的作用，托指时稍加一些力但无需靠弦，如托时也靠弦的话会影响指法的灵活性。 
3、悬腕摇——在前面两种摇指的基础上将指法得到了进一步的解放，悬腕摇不需要任何支架，完全靠手腕的控制和力量来完成摇指，这种摇指摆脱了扎桩的局限，可以完成自前岳山到码子之间任何地方音色的要求，如游摇等。 
4、快速托劈摇——靠大指的指根关节拨弦，即以拇指与手掌的连接处为动点，带动全指运动，在弹奏时不需食指挨着大指，所有手指都是完全放松的，保持弹奏时的自然放松手型。这种摇法在快速演奏长音或时值较长的时候一般采用扎桩（扎桩通常用无名指进行）；在演奏不断变化的时值较短的一些音符时可不用扎桩。快速托劈摇法在拇指摇中是比较难的一种，前三种拇指摇主要是用手腕的力量完成，而这种摇是通过拇指关节的力量，如要弹奏的流畅自如是需要下一定功夫的。 
拇指摇在练习时，可分阶段练习，如开始在每根弦上摇四个音再逐步增加至八个音、十六个音直至可以连续、均匀、快速的弹奏摇指（除快速托劈摇外一般拇指摇以劈开头）。弹奏时指甲触弦的角度、深浅及是否正确发力都对摇指的音色、音量都有直接的影响。