方展荣的主要演出

1. 方展荣的主要演出

演出剧目 2006年9月10日，农历丙戌年闰七月十八日，19时45分：广东潮剧院三团庆祝潮阳会馆80周年赴新加坡演出第二天演出剧目 2006年9月11日，农历丙戌年闰七月十九日，19时45分：广东潮剧院三团庆祝潮阳会馆80周年赴新加坡演出第三天演出剧目 2006年9月12日，农历丙戌年闰七月二十日，19时45分：广东潮剧院三团庆祝潮阳会馆80周年赴新加坡演出第四天演出剧目 2006年9月13日，农历丙戌年闰七月廿一日，19时45分：广东潮剧院三团庆祝潮阳会馆80周年赴新加坡演出第五天演出剧目 2006年9月14日，农历丙戌年闰七月廿二日，19时45分：广东潮剧院三团庆祝潮阳会馆80周年赴新加坡演出第六天演出剧目 2006年9月15日，农历丙戌年闰七月廿三日，19时45分：广东潮剧院三团庆祝潮阳会馆80周年赴新加坡演出第七天演出剧目 2006年9月16日，农历丙戌年闰七月廿四日，19时45分：广东潮剧院三团庆祝潮阳会馆80周年赴新加坡演出第八天演出剧目 2006年9月17日，农历丙戌年闰七月廿五日，14时30分：广东潮剧院三团庆祝潮阳会馆80周年赴新加坡演出第九天

2. 方展荣的所有演出的潮剧作品

　　方展荣1959年年仅11岁时被汕头市正顺潮剧团吸收为学员。1960年转入汕头市戏曲演员训练班，接受潮剧艺术的正规训练。1965年进入汕头市青年潮剧团，1970年调进汕头地区潮剧团，1975年进汕头地区青年实验潮剧团，1978年转入广东潮剧院一团。他在"无丑不成戏"的潮剧舞台上，活跃了30多个春秋，演出了50多个不同的舞台艺术形象（连同话剧、小品等共塑造逾百个人物）。 饰演丑角，武丑有《三岔口》的刘利华，《挡马》的焦光普；饰演项衫丑，有《闹钗》的胡链，《陈三五娘》的林大和卓二，《闹开封》的李天福，《绛玉掼?》的平君赞，《苏六娘》的杨子良；饰演官袍丑的有《夫人城》的李斯，《春草闯堂》的胡进，《古琴案》的胡图； 饰演裘头丑的有《柴房会》的李老三，《王茂生进酒》的王茂生；饰演长衫丑的有《双青盲》的添来；饰演踢鞋丑的有《十五贯》的娄阿鼠，《张春郎削发》的半空等。除了为主饰丑角以外，又饰演生角， 如《双枪陆文龙》的陆文龙；《小刀会》的刘丽川，《赵氏孤儿》的韩将军，《八宝与狄青》的狄青，《王熙凤》的贾琏，红生戏《华容道》的关云长。除主演大量古装戏之外，还成功塑造现代戏众多艺术形象。如《红色娘子军》的洪常青、老四，《木棉花开》的四舅、《江姐》的徐鹏飞、《洪湖赤卫队》的彭霸天、《杜鹃山》的温其久、《老兵回乡》的杨福顺等。 他在"无丑不成戏"的潮剧舞台上，活跃了30多个春秋，演出了50多个不同的舞台艺术形象（连同话剧、小品等共塑造逾百 个人物）。 饰演丑角，武丑有《三岔口》的刘利华，《挡马》的焦光普；饰演项衫丑，有《闹钗》的胡链，《陈三五娘》的林大和卓二，《闹开封》的李天福，《绛玉掼粿》的平君赞，《苏六娘》的杨子良；饰演官袍丑的有《夫人城》的李斯，《春草闯堂》的胡进，《古琴案》的胡图； 饰演裘头丑的有《柴房会》的李老三，《王茂生进酒》的王茂生；饰演长衫丑的有《双青盲》的添来；饰演踢鞋丑的有《十五贯》的娄阿鼠，《张春郎削发》的半空等。除了为主饰丑角以外，又饰演生角， 如《双枪陆文龙》的陆文龙；《小刀会》的刘丽川，《赵氏孤儿》的韩将军，《八宝与狄青》的狄青，《王熙凤》的贾琏，红生戏《华容道》的关云长。 　　除主演大量古装戏之外，还成功塑造现代戏众多艺术形象。如《红色娘子军》的洪常青、老四，《木棉花开》的四舅、《江姐》的徐鹏飞、《洪湖赤卫队》的彭霸天、《杜鹃山》的温其久、《老兵回乡》的杨福顺等。

3. 方展荣的戏曲人生

贫穷辍学方展荣母亲从10岁就卖身于老玉堂春班做戏，22岁嫁到洪阳镇。我的大兄8岁就开始到正顺香班求师学艺，他一生卖身戏曲。我母亲有很多师父、师兄、师弟分布在潮剧各个戏班，如正顺、玉来、普宁、澄海等潮剧团，这些剧团都有我母亲裙带关系的人。我从5岁就开始喜欢看潮剧。在家乡看潮剧的情境非常有趣味，小孩不用门票，一般没有座位。我经常蹲在舞台下的一角看戏，有时看到疲劳就睡，醒了再看。我就是在这样的气氛下对潮剧产生了潜移默化的感情。真正踏上戏曲道路是在1959年，当时我刚好要读小学三年级。那时学费是二元钱，家里没钱给我缴学费，母亲让我去找在榕江剧院做戏的大兄。一位朋友骑单车带我去了榕江剧院，我看见大兄在舞台架顶很高的地方，我说：“大兄我来了。”他说：“你来有什么事？”我说：“没钱缴学费，母亲让我来找你”。其实，我大兄当时的处境是非常困难的。他听我说后，眼泪直流下来，虽然学费只是二元钱，但在当时五元就可以维持我一个月的生活费用，所以，二元对我们来说是个大数额。汕头正顺潮剧团的团长看到这种情况，很受感触，他让我过去考考看，听听我的声音如何。当时，由一位老师傅拉着弦给我伴奏，团长听我唱后，就说：“好啦好啦，你明天就去移户口。”这样，我参加了汕头市正顺潮剧团。艰辛学艺入团后我学习了半年老丑，因为我天生活泼好动，所以师傅教我很多戏。半年后，团长又办起一个学习班，叫汕头市正顺少年戏曲训练班，他送我进去学习。进学习班是在1962年2月，一直到1964年2月我才毕业。在这几年中，老师对我们的教学非常认真，也很严格。我在班里的成绩算差不差，也算不上好。我是班里最末一个参加少先队员，最末一个参加共青团员的，但因为我学艺很刻苦，当时实行5分制，我都能得满分，而且我和班里的老师、同学都相处得很好。说起练功练戏是非常痛苦的过程。比如练跑，我一天跑步两次，每次45分钟。练跳，就是跳过“椅条”，每次也要跳45分钟，“跳”对在舞台上从上跳下、出台、翻跟斗都是非常关键的。练唱、练靶子每次也要练45分钟。翻跟斗、压腿、下腰、抬腿、踢腿都是练到无法蹲下来大便，腰腿疼得无法忍受。有些同学受不了就申请退学，确实是太苦了。其中，我们最怕的动作是下腰，因为老师经常是硬压，压得我们眼泪直流，这是过去的事，学校老师都没有采取这种教学手段。还有我们同学之间在练甩枪、踢枪都练到脚肿，你们别看舞台上踢枪、甩枪非常轻松，其实很艰苦，演出之前我们常常练到无法正常行走。由于当时刚好是在1960年前后经济困难时期，生活非常艰苦，我们每月只有3元的费用，很多学员都因为营养不良而出现脚气病。滑梯风波方展荣从1963年开始演李老三，这戏最辛苦的一个动作是练滑梯，常常练到鲜血直流，但仍然要练。1987年，有一次我在炮台戏院演《八宝与狄青》的狄青，戏中有很多武打动作，演到中间我的脚突然扭伤，无法行走，同事想帮我治疗，可是锣鼓声仍在响，我也就强忍剧痛继续演下去。当下台时我的脚红肿，全身发热，单位通知我爱人过来护理。五天后我又要到广州参加广东民间首届艺术节，表演《闹钗》、《柴房会》剧目，这些都有滑梯表演。我只能边治疗边排练，在持续五、六天的艺术节中我每天都要练滑梯。医生对我说：“你这只脚如果不休息下来彻底治疗好，将来可能要残废。”从来没有真正休息过，脚疼了都是靠打封闭针、上药后继续上台演出。演戏的时候我忘乎所以，但演完戏之后非常痛苦，因为没有彻底治疗好这只脚，留下后患，脚疼病经常发作，疼得不能行走。记得有一年国庆节，我表演《柴房会》给江南五省的客人看，当演到滑梯时，我从梯顶摔下来，鼻腔大出血，马上走向台后。幸好观众中有一位医生，我叫人请他给我治疗，我对他说：“医生你别的事不要管，请你马上给我打支止血针。”医生说：“你这个样子不能再继续演下去。”打完止血针二分钟后，我又坚持把戏演完。正副团长方展荣觉得挑这个担子是对我的一种锻炼，人家都说我性子太直，不适宜当领导。我当副团长的六年里，我和团长合作得非常愉快，他是我的同学，我是他的师兄，他是导演，我是演员，他性格刚柔，我性格暴躁，许多人都说我无法在他手下工作。但我们合作得很好，我认为我当副手，从心里到行动都应认清自己的位置，应多尊重他，事情就好办。比如，正副团长出门办事，许多人都认识我，而不认识团长，这时我就会主动向人家介绍说，这位是我们广东潮剧院二团的正团长，名字叫郭楠。2000年我刚上任团长时，团里就有14位艺术骨干调到一团去工作，我只好对团里现有的演员进行严格的培训。我既要当演员、导演，还要当领导，很辛苦。因为当上正职，责任重大，有很多事情都要我亲自处理，有时要走群众路线，有时要走独断专行。了解我性格的人原来估计我这个团长最多只能当一年，但这几年我总算熬过来。幸福家庭——事业成功的支柱妻子是《柴房会》中扮演二娘的吴玲儿为了家庭，妻子放弃了自己美好的事业理解、宽容、忍让，是他们夫妻和睦相处的法宝贤妻玲儿方展荣的夫人叫吴玲儿，她是国家二级演员，如果让她继续深造下去，可能会比我更成功，因为她有很多优越的条件，她的身高、形象、声音和家庭背景都很好，她是姚璇秋的学生。这些对她的事业是非常有利的，但是她都放弃了，我要感谢她对我的支持。我们是同事，也是搭档，《柴房会》中的二娘就是她扮演的。她最喜欢看我演丑戏，经常笑得哈哈叫。我在排练《闹钗》的过程中她以为我“精神有问题”。我表演《闹钗》时，她笑得蹲在地上，也许是日久生情吧。吴玲儿演《陈三五娘》是三线的五娘，姚璇秋是一线的五娘，但许多观众都认为吴玲儿演五娘比一、二线演员更适合，她演这部戏非常成功，从举止、说白等都演得很顺。在导演《陈三五娘》时，很多地方还要向她请教。她为了家庭，放弃自己的事业，确实有点可惜，这是她经过了一场激烈的思想斗争后才决定的。应该感谢她，她把这个家庭处理得非常好，我可以说是没有后顾之忧。有时我下乡到深夜二、三点才回家，她没有半句怨言。由于工作原因，我对家庭没有太多的关心和照顾，这是我的缺点。和睦相处方展荣的玲儿性格非常倔强，表面上看，她是贤妻良母型的、很随和，但在家里她是“鸡母在企寮”。有时因为小孩的教育问题，我们会产生矛盾，我长年在外奔波，因为交际广泛也会产生一些矛盾。解决这些矛盾，我认为首先要双方自觉去平衡，要学会忍让，不然矛盾会升级。这二、三年来，有一次我病了整整一个月，连续四十多天输液，在病期间，我没有告知任何人，我每天坚持排练，坚持输液，有时半夜二、三点我还到医院做透视检查。因工作劳累，心情很坏，我在家里情绪不稳定，有时会乱发脾气。我在单位遇到一些不愉快的事情，回家后也难免会发脾气，比如进门换下来的衣服乱扔，将自己关在房间里发闷、发牢骚等等，这些事情她都能理解，没有责怪我，还常常陪我看电影、说说话、想尽办法让我消消气。觉得一个家庭的组成最重要是理解，因为我所接触的不单是男性，女性也不少，比如下乡演出时，有些女性都喜欢和我照相，这些现象在玲儿看来都无动于衷，她理解因为我是一个名人，这些现象是很正常的。但最主要是自己应站稳立场，在我们之间没有什么可怀疑的。玲儿也一样，她很美丽，也是一个素质很高的女性，有很多男性和她交朋友，甚至追求她，这都是很正常的现象。这些我们都能互相理解。家庭理财我们在1986年10月1日结婚。其实玲儿不应该嫁给我这个丑角方展荣，因为海内外有很多男性在追求她，包括当官的、有钱的。但现在回头来看，这十多年来，她的生活过得很幸福，我们夫妻之间的关系还是不错的。我现在的一切收入全部上缴给夫人，我不知我每月有多少报酬。有时我跟她开玩笑说：“玲儿，我在外面挣钱，我把钱拿回家，你得八成我得二成，我人在外面也应该有几块钱可花啊。”我从来不干涉她花钱，就是过去生活艰苦的时候我也不过问她花钱的情况。我知道我长得很丑，但我性格开朗，喜欢玩，她选择我，我认为她这个人比较讲究实际。我曾问过她：“玲儿，你当时是怎么想的，为什么选择我？”她说：“我当时看出你这个人将来如果事业能成功，挣到钱，你一定能照顾好老婆和孩子。”现在她还是这样说。教育孩子一个艺术家有这样美满的家庭是很不错的，玲儿常常教育孩子说：“你爸爸将来老了，你应该孝顺他，要经常夹菜给父亲吃。”这句话虽然朴素，但很有情味，我听后非常欢喜。现在的孩子很难教育，对孩子的教育要求不高，拿一本唐诗三百首，要求孩子每天写一首诗给我。不管如何，文化基础一定要打牢，这一点我深有体会，就是因为文化基础差，现在写起文章来总是离不开那几句话，这是我最大的遗憾。总之，事业能否成功，家庭的支持是非常关键的，现在事业已成功，更希望家庭能更和谐。